(續上篇)自年輕時起，米開朗基羅(Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni)便日以繼夜，夜以繼日地工作，他接近90年的人生中，幾乎沒有一天是屬於自己的。大師如此不辭勞苦地作業，除了因為他是一位偏執的工作狂外，來自家庭的壓力也是另一原因。

米開朗基羅不但是家中唯一經濟支柱，更要獨個兒扛起家族的責任。他的兄弟及姪子們都不務正業，揮霍無度，無異紈絝子弟。可憐米開朗基羅不斷受到苛索。一方面，他對家人的貪得無厭感到厭惡與輕蔑。另一方面，他亦愛家人，不忍置身事外。很多時候，工作尚未完成，委托人未付款，家人卻不斷來信傕錢，他唯有不停地接受新工作，為家人四處籌錢。米開朗基羅愛家人，但家庭卻成為他的重擔，使他他苦不堪言。他在寫給父親的家書𥚃滿腹牢騷地埋怨：「我所受的一切痛苦，都是為你們而受的」，他亦不違言「為了家族如奴隸一般地賣掉了自己」。(摘錄自《赤裸裸的米開朗基羅》)

米開朗基羅不但愛家庭，也愛國家，長年離鄉別井，對故土眷戀之情讓他魂牽夢縈，對故國思念之苦讓他愁腸百結：

「我不時墮入深切的悲傷之中，好似那些遠離家庭的人一樣。」(摘錄自《赤裸裸的米開朗基羅》)

「既然生是不可能，但至少死後能回到佛羅倫斯。」(摘錄自《赤裸裸的米開朗基羅》)

「死對於我來說，顯得那麽可愛，因為它可以使我獲得生前所不能得到的幸福，那就是到我的故鄉。」(摘錄自《赤裸裸的米開朗基羅》)

1499年，離開三年後，米開朗基羅回到了佛羅倫斯。滄海桑田，世事如棋，佛羅倫斯出現新局面。薩佛納羅拉(Girolamo Savonarola)取代了麥地奇家族統治權後，採用了激進而嚴苛的法律，人心盡失，更開罪了教宗，最後民怨四起，其政權被推翻，這名教士更被民眾以火刑處死。

大衞的腰桿並非挺直，其脊椎略向右彎，左腿放鬆，人體軸線展現優雅的流線形，加上如波浪般的捲髮，令他更具美感。(圖片來源：維基百科)

1501年，米開朗基羅受到佛羅倫斯羊毛公會的委托，設計《大衞像》(David)雕塑，作為贈與市政府的禮物。他花了兩年多的時間，於1504年完成這件堪稱文藝復興時代最具代表式的作品。假如說，《聖殤》讓他聲名鵲起，那麽《大衞像》就奠定了其一代宗師的地位。

《大衞像》的材料是一塊上等卻帶有缺陷的大理石。原來多年前已經有人展開相關雕鑿工程。當年的工匠在這塊大理石下方鑿開了一個孔，作為人像的兩腿及胯部，後來不知何故，計劃終止了，大理石也被束之高閣。由於留有大孔，前人沒有遺下雕像的設計造型，等閒之輩面對這塊頑石，只有束手無策、望洋興嘆。米開朗基羅卻胸有成竹，這位天才曾表示，大衛早已被禁錮在大理石中，他只是將其釋放出來而已。

《大衞像》取材聖經故事裡牧羊少年大衞擊倒巨人歌利亞的英雄事蹟。當時最流行的造型乃大戰後，大衞腳踏歌利亞頭顱的勝利英姿。這樣既容易交代故事主題又能夠突出大衞的威武形象。不過，米開朗基羅卻捨易取難，另闢蹊徑。他想強調的，並非主人翁外表威風凜凜的形象，而是其偉大的精神內涵。

大衞目光如炬、 雄姿英發、精神飽滿，左手手執投石帶，搭在左肩上，準備向敵人擲出致命一擊，流露過人決心、自信和勇氣。(圖片來源：維基百科)

米開朗基羅的大衞，身軀健碩挺壯如松柏，體現了人類軀體的永恆之美。大衞目光如炬、 雄姿英發、精神飽滿，左手手執投石帶，搭在左肩上，準備向敵人擲出致命一擊，流露過人決心、自信和勇氣。按人體比例而言，雕像的頭部與左手較大。這是因爲米開朗基羅考慮到觀眾需要仰視雕像，頭部與左手者位於線視最遠距離，將兩者放大，視覺效果而言，兩者與身體各部分大小就符合比例了。

大衞的腰桿並非挺直，其脊椎略向右彎，左腿放鬆，人體軸線展現優雅的流線形，加上如波浪般的捲髮，令他更具美感。米開朗基羅匠心獨具，雕像呈現多處鮮明對比，饒富趣味：大衞的左腿放略曲，而右腿直立，支撐着身體，此其一。他的右臂垂下，而左臂則向上彎，此其二。他似乎輕鬆地佇立著，但面部緊崩，雙眸烱烱有神，全神貫注、目不轉睛盯著目標，外馳內張，此其三。

透過雕像的一些細節，我們可以了解到米開朗基羅對於人體的骨、筋、肌、絡有透徹研究了解。大衞頭部轉向左方，頸部右側露出了筋部。他的右手垂下，手背上的靜脈清晰可見。他的肌理分明，肌肉凹凸有致，更不在話下了。

為了了解人體構造，米開朗基羅和達文西(Leonard da Vinci)二人，曾經長時間進行屍體解剖硏究。當解剖學還未出現前，兩人乃世上最資深的解剖學家，堪稱解剖學的先驅。

米開朗基羅塑造了一個完美男人的形象。他鼓勵佛羅倫斯人以大衛這位英雄為榜樣。儘管前路荊棘滿途，強敵再臨，國人要披荊斬棘，勇敢無懼地前進，如同初出茅廬的少年大衛，憑藉機智，擊倒強敵。儘管飽歷滄桑、命途多舛，却後餘生的佛羅倫斯也會重新崛起，再創輝煌。

《大衛像》完成後，執政官索德里尼(Piero Soderini)前來欣賞。他是藝術外行，卻煞有介事道：「雕塑非常好，不過，他的鼻子似乎有點⋯⋯」米開朗基羅知道對方在裝模作樣，於是悄悄地抓了一些大理石粉末，然後二話不說，攀上鷹架。他背向索德里尼，一隻手以捶子無關痛養地敲打雕像，佯裝修補。另一隻手將粉末灑在地上。須臾，修補工作「完成」，執政官說：「這樣就好美了。」米開朗基羅心中冷笑，這種附庸風雅之人他遇得多了。

直到1873年，為保護《大衛像》免受風雨侵蝕，它被轉移到佛羅倫斯美術學院(Accademia delle Belle Arti di Firenze)內。現時擺放在廣場的雕像乃複製品。

這件出神入化的雕像，令到天地失色、日月無光。自從上帝創造亞當夏娃以降，世上從未出現如此完美的藝術品。《大衛像》原定是放置在主教堂聖母百花聖殿(Cattedrale di Santa Maria del Fiore)高處，不過，它實在是美得無以復加，市政府決定另覓地方展示。為此當局成立了委員會，商討適合位置，最後決定將其竪立在廣場，就在市政廳入口附近。不過，將如此巨型的裸體雕塑擺放在廣場上，卻令不少市民感到憤怒。當局以銅裂的無花果葉來遮擋大衛私處，風波才平息。直到1873年，為保護《大衛像》免受風雨侵蝕，它被轉移到佛羅倫斯美術學院(Accademia delle Belle Arti di Firenze)內。現時擺放在廣場的雕像乃複製品。

1505年，米開朗基羅受新任教宗尤利烏斯二世(Julius II)之邀，第二度前往羅馬，他的人生再度掀起波瀾。

主題圖片來源：維基百科

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參考書目：
羅曼·羅蘭著， 許汝紘譯。《赤裸裸的米開朗基羅》，台北：華滋，2018。