這個系列寫到第九篇，是時候討論米開朗基羅(Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni)的感情世界。這位不世出的奇才平日沉默寡言，喜怒不形於色，但其冷若冰霜的外表下，其實有一顆溫柔灼熱的心。他既渴望愛，也渴望被愛。

1532年，米開朗基羅57歲的時候，遇上比他年輕34年的卡瓦列里(Tommaso dei Cavalieri)，後者出身名門望族，自小接受良好教育，溫文爾雅，外表討好，富氣質。米開朗基羅曾為他寫下不少唯美動人的情書與十二行詩，憑藉這些文字，後人才了解到他對同性之愛：

「⋯⋯就算我能夠忘記毫無樂趣地支撐我肉體的食糧，也無法忘懷支持我靈魂與肉體的你的名字⋯⋯它讓我感到甜蜜而美好，當我想你的時候，我感受不到痛苦，也無畏死亡。」(1533年，摘錄自《赤裸裸的米開朗基羅》)

「因你的慧眼，我看見了我的眼中所無法見到的光明。你的足，幫助我疲憊的足所無法支撐的力量。因你的精神，我正在往天上飛升；我的意識全都包覆在你的意識當中；我的思想在你的心中成形，我的言語在你的喘息中吐露；孤獨的時候，我宛如月亮那般，只有在太陽照射時才能被看見。」(十四行詩，摘錄自《赤裸裸的米開朗基羅》)

二人的感情，經得起時間的考驗。在大師彌留之際，卡瓦列里一直陪伴在側。

1535年，米開朗基羅懈㤧了女詩人維多利亞·科隆娜(Vittoria Colonna)。科隆娜出身名門望族，家族安排她下嫁一位候爵，她竭力做好一位好妻子，卻不得要領，並經常遭丈夫欺負。1525年，丈夫辭世，成為寡婦的候爵夫人過著深居簡出的生活，她以詩抒懷，以文字慨嘆時光的飛逝及寄托生命的空虛。10年後，科隆娜認識了米開朗基羅，二人同為虔誠的教徒，更有說不盡的話題。候爵夫人知書識禮、蘭心蕙質、人淡如菊，兩人漸漸向對方敞開心扉，他們長期保持書信來往，只要科隆娜身在羅馬，也會定期與米開朗基羅見面。

他為夫人，留下不少溫婉動人的字句：

「幸福的精靈，讓我的生命在垂垂老矣的心中，保留著炙熱的愛情。而妳在財富與歡樂中，在許多高貴的靈魂裡，獨享我一人——從前，妳以那般優雅之姿出現在我眼前，此時，你又以如此這般的姿態顯現在我心底，只為慰藉我⋯⋯因而，蒙妳溫柔的思念，念著在憂愁中掙扎著的我，為妳寫下幾行詩句，感謝妳。若說我贈予妳的拙劣畫作，足以回報妳賜予我的美麗與深刻的感動，那將是我的僭越與羞愧。」(十四行詩，摘錄自《赤裸裸的米開朗基羅》)

1545年，米開朗基羅終於完成了前教宗尤利烏斯二世(Julius II)的陵墓。由於陰差陽錯，這項工程一拖再拖，合約也一改再改(有關詳情，請參閱《悲劇英雄米開朗基羅(三)》)，大師受到尤利烏斯二世的後人所責駡，指他忘恩負義、欺世盜名，長期的思想負擔讓其痛苦萬分。米開朗基羅在完成《最後的審判》(Last Judgement，請點擊《悲劇英雄米開朗基羅(七)》、《悲劇英雄米開朗基羅(八)》)祭壇畫後，終於可以集中精神投入這個項目。工程竣工後，他終於擺脫這把纏繞心頭多年的無形枷鎖，如釋重負。

1546年，米開朗基羅受教宗保祿三世(Paul III)委任，成為聖彼得大教堂(Basilica Papale di San Pietro in Vaticano)的總建築師。從前，基於教宗的一道命令，他從一位雕塑師成為畫家，現在，因為叧一名教宗的勒令，他又要從一位畫家成為建築師。

聖彼得大教堂於公元四世紀所建，相傳是聖彼得的安葬地。1503年，時任教宗尤利烏斯二世勒令重建重建聖彼得大教堂，布拉曼特(Donato Bramante)、拉斐爾(Raphael)、小安東尼奧·達·桑加羅(Antonio da Sangallo the Younger)先後出任總建築師，工程未完成，三人已先後撒手而去。

米開朗基羅接手該項工程時，已經72歲。以當時的建築技術而言，這項工程異常艱巨，事情搞砸了，一世英名也付諸東流。不過，對米開朗基羅來說，是神將他安放在此職位上，儘管前路艱辛，自己的精力也大不如前，他亦不願意放棄，他在沒有收取報酬的情況下，接受這份挑戰。他所造一切，是為了事奉上帝而接下這個燙手山芋，而個人榮辱得失則輕如鴻毛。

翌年，米開朗基羅受到沉重打擊。該年2月，候爵夫人科隆娜因病與世長辭。伊人氣若游絲時，米開朗基羅一直在身旁。他默默地瞧著科隆娜，後者呼吸逐漸微弱，直到永遠沉睡不起。大師肝腸寸斷，道：「我看着她死去，而我卻沒有親吻她的額頭與臉頰，像我親吻她的手那樣，思念自此，讓我悲痛欲絕！」(摘錄自《赤裸裸的米開朗基羅》)

「當那個曾使我屢屢哀嘆的她遺棄了世界，遺棄了她自己，在我眼中消失的時候，就連『天地』都覺得羞恥，所有見過她的人卻在哭泣！──然而死亡啊，今日你且莫得意，自以為已把太陽熄滅了！因為愛情戰勝了一切，愛情讓她在地下、在天上、在聖者身旁重生。可惡的死亡，自以為遮蔽了她品德的回聲，自以為抑滅了她靈魂的美善。然而她的詩句，卻恰恰相反，詩句將她照耀得更加耀眼，死後她征服了天國。」(十四行詩，摘錄自《赤裸裸的米開朗基羅》)

候爵夫人不僅是米開朗基羅的紅顏知己，更是他的繆思女神。他如此形容夫人：

「⋯⋯神的錘子⋯⋯以它獨一無二的力量，在天國中創造他自己的美，和所有其他一切的美。⋯⋯如果神的錘子能夠幫助我，定能引導我的作品達到完美的境界。然而迄今為止，在這世間唯有她一人能做到。」(十四行詩，摘錄自《赤裸裸的米開朗基羅》)

當時，聖彼得大教堂重建工程進行得如火如荼，米開朗基羅肩負重任，他心知不能沉溺在哀愁中，他決定抖擻精神，重新振作，讓工作埋葬悲傷。

米開朗基羅開始翻閱布拉曼特遺留的設計圖(上圖)，他愈仔細硏究，便他愈為對方的傲氣和才氣所佩服。布拉曼特在生時，與米開朗基羅相處不太和睦，並曾千方百計去刁難後者。(有關詳情，請參閱《悲劇英雄米開朗基羅(四)》)不過，一切的是非黑白、恩怨情仇，早已化為縷縷輕煙。米開朗基羅不計前嫌，他決定以布拉曼特的希臘十字型平面圖為基礎，作出部份修改(下圖)，建造全世界最美的教堂，以歌頌上帝。兩位頂尖大師，超越了時空，攜手合作。

米開朗基羅教堂平面圖乃一個十字，十字的交叉點為中心點 ，中心點上有一個大穹頂，直徑41.9米。他參照了布魯內萊斯基(Filippo Brunelleschi)為佛羅倫斯聖母百花聖殿(Cattedrale di Santa Maria del Fiore)興建的穹頂(延伸閱讀：《布魯內萊斯基的穹頂》)，聖彼得大教堂的穹頂也分內外兩層，其形狀並非半圓形，而是向上拔高，呈橢圓形，外部加上側肋。這些設計，有助減低側向壓力，鞏固穹頂。穹頂外部有一個採光塔，採光塔頂端再加一個十字架，高達137.8米，更顯宏偉壯觀。

米開朗基羅在教堂的中央，利用了四個巨型柱子及柱墩鞏固穹頂，大大增加空間感，這個設計簡潔利落而不失莊嚴宏偉。當信徒佇立在穹頂的底部，無數束的光芒，透過穹頂底部鼓座的窗戶曬下，如同上帝的恩典與降幅，讓人感受天堂就近在咫尺之近的穹頂之上。有別於哥德式(Gothic)教堂那種神秘肅穆的宗教氣氛，聖彼得大教堂室內寬敞明亮、視野開闊、採光充足的設計符合了文藝復興(Renaissance)以人為本的精神。

這項目不僅開支龐大、曠日持久，而牽涉者眾，包括建築師、石匠、材料供應商、運輪工人。樹大招風，米開朗基羅在這項工程的任何決定，牽動了各方人馬的利益。他再次受到小人中傷及誹謗，指他侵吞公款及盜用他人作品。當他被監督人員查詢時，心高氣傲的大師回應：「我沒有義務向你們或任何人透露我的計劃，你們的工作是負責監督工程開支，其他事情與你們毫不相關。」米開朗基羅又再一次得罪他人，有關指控一直困擾他。

1626年，聖彼得大教堂重建工程正式完成，並舉行了祝聖禮。此時，米開朗基羅已經作古60載，後人基本上按照他的原稿為藍本，除了將東西軸拉長及改變了立面設計外，大教堂沒有作出大量修改。

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