佛羅倫斯烏菲茲美術館(Galleria degli Uffizi)是世界上最著名博物館之一，每天皆川流不息、門庭若市。這楝建築由麥地奇(House of Medici)家族出資興建，原本用作辦公大樓，uffizi和英語office意思接近，指辦公室。家族後人將整楝大樓連同大量美術品捐贈市政府，後來成為今天的美術館。館內所藏的文藝復興繪畫，無論質量或數量上，堪稱世界數一數二。

烏菲茲美術館眾多藏品中，最受屬目應數波提切利(Sandro Botticelli)的名作，尢其是他的《春》(La Primavera)與及《維納斯的誕生》(La nascita di Venere)。

波提切利原名亞歷桑德羅·菲利佩皮(Alessandro Filipep)，Botticelli是綽號，乃小桶的意思。波提切利的父親是一名皮革匠，但他卻無意繼承父親衣缽。他曾經為一名金匠，後來追隨委羅基奧(Andrea del Verrocchio)學習繪畫，與達文西(Leonardo da Vinci)為同門師兄弟，比對方年長7歲。

波提切利出道之時，佛羅倫斯正接受文藝復興的洗滌，對這位天才畫家而言，可謂適逢其會，如魚得水。麥地奇家族就是這場史無前例的文化藝術運動的旗手。當時，家族的掌舵人是羅倫佐·德·麥地奇(Lorenzo de’ Medici)，人稱「偉大的羅倫佐」(Lorenzo il Magnifico)。羅倫佐祖父是上一篇文章所提及的科西莫·德·麥地奇(Cosimo de’ Medici)。在科西莫的領導下，麥地奇家族族攀上權力的高峰。到了羅倫佐掌權之時，麥地奇王朝正值頂峰時刻。他是一個兼具政治家魄力及詩人氣質的領袖，尤其醉心於文化及藝術。有了祖父輩及父輩的庇蔭，他有充裕的時間、金錢和權力去追求他的夢想，帶領佛羅倫斯邁入文藝復興的黃金時期。

羅倫佐在位期間，不惜一擲千金興建大量文化建設，包括大學及圖書館。他熱愛建築、哲學、繪畫、雕塑、詩歌，藝術鑑賞力高，也寫得一手好詩。他積極推廣及推動新拍拉圖主義，常與詩人研討詩歌，與哲學家辯論哲學命題。幾乎所有知名學者及文化界人士皆成為麥地奇宅邸座上客，部分人更被聘請成為家族的私人教師。羅倫佐更加在自己的豪宅開辦雕塑學院，栽培人才，米開朗基羅(Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni)就曾經是該學院的學徒。

羅倫佐同時也是一位出類拔萃的政治領袖。當時的義大利半島，分裂成十數個國家，有點兒像中國的春秋戰國時期。這十數個國家，各懷鬼胎，各有盤算，既合縱，又連環，今天歃血為，明天盟兵戎相見。某一年，以教宗與那不勒斯為首的聯盟進攻佛羅倫斯，對後者不利。他前往敵方陣營談判，其膽識與謀略令對方大表折服。羅倫佐成功簽署和約，為佛羅倫斯帶來和平，他也贏得國內外聲望。

波提切利可能透過老師委羅基奧的關係，認識了他將來的贊助者及主顧──麥地奇家族。他又因此認識了不少文化交人士。在耳濡目染下，視野眼光更擴闊、技巧手法更純熟、觸角審美觀得到薰陶，人生觀及宇宙觀得以昇華。

《三博士來朝》(圖片來源: Wikipedia)

1475年，在一名商人的委托下，波提切利創作了《三博士來朝》(Adorazione dei Magi)，令他聲名大操。畫中所有人物，幾乎全是麥地奇家族的骨幹成員。委托人並非來家族一員，他求畫的目的，可能是為了炫耀自己和他們的關係，也可能是為了拍馬屁。畫中央左側，跪下迎接聖嬰的老翁就是羅倫佐的祖父科西莫，中央下方身穿紅斗篷是科西莫的兒子，羅倫佐的父親，「痛風者」皮耶羅·德·麥地奇(Piero de’ Medici)。他一生受頑疾所苦，成就較前二者失色。畫中右方面朝觀眾者就是畫家本人。

接著就要簡單介紹《春》與及《維納斯的誕生》這兩幅烏菲茲的鎮館之寶。前者於1482年為麥地奇家族創作。站在畫面中央的是女神維納斯(Venus)，上方的調皮男童是她兒子愛神邱比特(Cupid)。畫面左方是墨丘利(Mercury)，是宇宙之神宙斯(Zeus)的信使，因此手握權杖。他旁邊的三名女神乃維納斯的隨從。畫面右手邊是西風之神兹德弗洛斯(Zephyrus) ，旁邊一臉驚恐瞧著他的是克洛莉絲(Chloris)。據說，兹德弗洛斯強佔了克洛莉絲，後來他愛上了她，並為自己的所為而懊悔，於是讓後者成為花神(Flora)。那位身穿一襲輕紗的女士就是花神，輕紗上的鮮花圖案暗示了其身份。此畫是橘子樹為背景，在羅馬時代橘子乃婚姻的象徵，有人認為此畫以描述婚姻為主題。值得一提的是畫下方的植物據說畫家總共畫了數百株植物，品種高達40多個。

《春》(圖片來源: Wikipedia)

《維納斯的誕生》創作於1485年，一般認為委托人來自是麥地奇家族，近年有專家提出異議。受到新柏拉圖主義影響，波提切利是最早繪畫祼體像的畫家之一，佇立在畫中央的維納絲，洋溢著古典美。她髮絲如娟，霧鬢雲鬟，婀娜多姿，頸部稍為長，身體呈流線型，畫家刻意偏離寫實。她剛來到世上，一臉茫然若失的樣子，少女情懷總是詩，份外撩人心弦。左邊的是西風之神兹德弗洛斯，他抱著愛人花神的纖腰，吹起一陣風，將維納斯送到岸邊。季節女神荷賴(Horae)正在岸邊迎接，準備為她披上一襲粉紅長袍。

《維納斯的誕生》圖片來源: Wikipedia

據說此兩幅名畫的模特兒是來自熱那亞西蒙內塔(Simonetta Cattaneo Vespucci)。她是傾國傾城的大美人，後來成為韋斯普奇家的媳婦。韋斯普奇是名門望族，也是波提切利的贊助者。傳說西蒙內塔愛上了羅倫佐的二弟，朱利亞諾·德·麥地奇(Giuliano de’ Medici)。朱利亞諾乃城中有名的「高富帥」，他貌似潘安，情如宋玉。西蒙內塔和他本是一對璧人，惜女方已婚，二人唯有發展地下情。可惜紅顔薄命，1476年，西蒙內塔因病而香消玉殞，年僅22歲。

無巧不成書，兩年後，朱利亞諾也死於非命。1478年復活節，羅倫佐兄弟二人在參加禮拜時，遭遇刺客行刺，羅倫佐負傷而逃，朱利亞諾身中19刀命喪黃泉。事件主謀為麥地奇死對頭帕齊(Pazzi)家族，稱為「帕齊陰謀」(Pazzi Conspiracy)，數名主謀者及行刺者被處決。當年羅倫佐邀請波提切利為事件創作壁畫，可惜已隨著時光灰飛煙滅。

羅倫佐晚年似乎有點玩物喪志，不思進取。他留下了一個金玉其外的爛攤子給予後人，家族面臨外憂內患，首先是家族銀行業務出現虧損，周轉困難，政局也暗藏洶湧，波雲詭調，國內朝野傾軋，國外強敵覬覦。

孟子曰：「君子之澤，五世而斬」，這句話居然在佛羅倫斯得到驗證。1494年，羅倫佐逝世，長子皮耶羅·迪·羅倫佐·德·麥地奇(Piero di Lorenzo de’ Medici)繼承家業。兩年後，麥地奇王朝便被推翻，取而代之是一位名薩佛納羅拉(Girolamo Savonarola)的傳教士。他這個人能言善辯，說話富感染力。他提倡禁慾主義，反對一切享樂，也反對文藝復興的人文主義精神。他譴責麥地奇家族奢侈糜爛，導致貧富懸殊，後來連教宗亞歷山大六世(Alexander VI)也被他大肆抨擊。(題外話，在之前的文章我也曾提及這位教宗，15世紀末葉，西班牙和萄葡牙兩國為了瓜分世界而簽署的《托爾德西里亞斯條約》(Treaty of Tordesillas)，就是由亞歷山大六世牽頭的，詳情請看《胡椒改寫歷史—葡萄牙與地理大發現(下)》)他掌權後以律法強迫老百姓嚴守清規戒律，禁止賭博、喝酒和一切娛樂。他又在市中心燃起一把大火，命名為「虛榮之火」，並下令道，除了生活必需品與及宗教用品外，其餘物品例如化妝品、古典書籍、樂器、飾物必須燒毀。薩佛納羅拉的倒行逆施，招致天怒人怨，教宗將他處以破門律。佛羅倫斯的市民忍無可忍，最後把他推翻並公開處決。革命者最後又被人革了命。

波提切利也迷上了薩佛納羅拉的論述，他竟然也把多幅作品，扔入那把「虛榮之火」，那些曠世之作，化作熊熊火焰。據說，他晚年貧病交迫，最後鬱鬱而終。

1512年，麥地奇家族奪回佛羅倫斯的統治權，可惜佛羅倫斯的輝煌盛世已一去不回，俱往矣，文藝復興的主要舞台，亦從佛羅倫斯移往羅馬。

黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

參考書目：
Deimling, Barbara. Sandro Botticelli. Cologne: Taschen, 2000.
Cesati著，張正穎譯。《梅迪奇家族：一段歐洲王朝史》，佛羅倫斯：Mandragora，2012。

《麥地奇家族春秋》系列文章
《麥地奇家族與文藝復興》
《布魯內萊斯基的穹頂》
《波提切利的維納斯》