(續上篇)1505年，米開朗基羅(Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni)應教宗尤利烏斯二世(Julius II)之邀再次來到羅馬，為教廷效力。
來自德拉·羅維雷(Della Rovere)家族，尤利烏斯二世堪稱教廷最有作為的教宗之一。他勵精圖治、捭闔縱橫，在位10年期間，教廷版圖擴張、威振四方，羅馬成為亞平寧半島的政治中心。比起其外交成就，這位雄主的藝術政績更令他名垂千古。他不遺餘力啟動多項大型藝術文化工程，例如布拉曼特(Donato Bramante)的聖彼得大教堂、拉斐爾(Raphael)的《雅典學院》(Scuola di Atene)壁畫，當然更少不了米開朗基羅的天頂壁畫《創世紀》(Genesis，延伸閱讀：《悲劇英雄米開朗基羅(四)》、《悲劇英雄米開朗基羅(五)》)。在其領導下，羅馬更取替佛羅倫斯成為歐洲藝術殿堂。
尤利烏斯二世最初授意米開朗基羅為自己建造陵墓，後者欣然接受了這項工作。大師原先的構想，是一楝樓高三層的巨大陵墓，上面更竪起40個巧奪天工的雕像，整座建築如雕蘭玉砌、桂殿蘭宮。豈料，工程開展不久，有人向教宗進言，生前建造陵墓乃不詳之舉，其熱情大為減退。而且教廷四處東征西討，資金足襟見肘。工程一拖就是數十年，最後的完成品，那一座兩層高的石碑，應該是當初陵墓的立面。米開朗基羅的《摩西像》(Mosè)，位於下層中央，石碑其餘部分為他助手所制。現在這個紀念石碑位於羅馬的聖彼得鎖鐐教堂(san pietro in vincoli)。
摩西左手放於腹部，右手捧著刻有《十誡》的石碑，那撮如同海浪的鬍子，輕柔而充滿動感，毫不遜「美髯公」關羽的長鬍鬚，饒富男性魅力。摩西望向左前方，雙目瞪大，如要噴出火焰，威武不能屈的尊嚴溢於言表。他兩腿屈曲，似乎要一躍而起。有專家估計，雕像表現的是摩西目睹族人在膜拜偶像而勃然大怒的造型，雙臂的肌肉，雙手的靜脈，栩栩如生。繼《大衞像》(David)後，作者再次展現他對身體構造的了解。
連同《摩西像》，此座紀念碑固然也是一件傳世傑作，不過，比較起最初的構想，可謂天淵之別，虎頭蛇尾。此作品也成為米開朗基羅的畢生憾事。
回顧這位偉大天才的創作生涯，類似有始無終的情況不僅一次，當中有其個人問題，亦包括外在因素。米開朗基羅不善社交、桀傲不馴、脾氣暴躁，而且疑心重重，經常與其委託人、助手、同事之間產生摩擦。以上述的工程為例，這位大師多次開罪采石工人及船伕，他們故意拖延大理石的挖鑿及運送工作。作為不世出的奇世，他有無數宏偉壯麗、天馬行空的構想，但卻忽視實踐計劃所需的時間、金錢及人力，理想與現實之間有巨大落差。
此乃冗筆。周星馳為世界知名的喜劇演員及導演。他對工作認真執著，據說，星爺常在片場脾氣暴躁，開口罵人，身邊工作人員無人敢惹他。有人解釋，星爺是電影天才，其要求極高，之所以大發脾氣，是因為旁人難以了解他的指示，乃對事不對人。天才與凡夫俗子之間，存在巨大鴻溝。
外在因素主要在委托那方。米開朗基羅的委託人皆來自豪門子弟，而權貴之士身邊不乏追隨者。臣子異議或小人䜛言，往往令到工程朝令夕改，或胎死腹中。委託人就好比一國之君，其個性及喜愛亦影響到工程進度。例如尤利烏斯二世，就是三心兩意之人。他的工作，往往被委託人一念之差影響。
米開朗基羅的工程浩大，短則兩三寒暑，長則數十個春秋。工程如火如荼之際，原先委託人早已仙遊，繼承者因不同原因，千方百計更改、拖延，甚至終止工作，令其無所適從。尤利烏斯二世在其陵墓竣工前早已逝世，其後接連三名繼任者有兩名來自麥地奇家族(House of Medici)。而德拉·羅維雷家族與麥地奇家族早已積怨多年，嫌隙極深，前者更有份參與暗殺羅倫佐·德·麥地奇(Lorenzo de’ Medici)的「帕齊陰謀」(Pazzi Conspiracy)。麥地奇家族當權，當然大力阻撓工程。尤利烏斯二世的後人卻指責米開朗基羅不負則任、忘恩負義，令其夾在中間，啞子吃黃蓮，有苦自己知。縱觀其一生，他屢次因工作進度緩慢而感到自責與內疚，偉大而純潔的心靈不斷被罪疚感蠶食，好比希臘神話的普羅米修斯(Prometheus)，肝臟被禿鷹吃掉後重新生長，翌日引來禿鷹再次返來啄食，日復一日，年復一年，不斷折磨他。難怪羅曼·羅蘭(Romain Rolland)如此形容米開朗基羅「終其一生，都在從一個羈絆轉換到另一個羈絆的道路上，從一個主人換到另一個新主人中消磨殆盡。」(摘錄自《赤裸裸的米開朗基羅》)
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參考書目：
羅曼·羅蘭著， 許汝紘譯。《赤裸裸的米開朗基羅》，台北：華滋，2018。
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